在印度有一种奇特的现象：从西方传入的欧洲乐器在印度发生了很大的变化，虽然它们的外形仍保持原状，但它表达的内涵，采用的方法、技巧、风格都已彻头彻尾地印度化了。如果有人闭上眼睛聆听这些乐器的演奏，决不会相信这种音乐是采用欧洲乐器演奏的。可以说，除了乐器的外观躯壳之外，灵魂完全是印度的了。

　　这种现象并非出于偶然，而是具有深厚并且至今仍保持着强大的生命力的印度传统文化的力量造成的。在长期的历史演变过程中，欧洲乐器逐渐被同化，适应了印度传统音乐的要求，最终被改造为印度的民族乐器。属于这种类型的乐器有小提琴、曼陀林、吉他、单簧管、萨克斯等，其中最突出的是小提琴。

　　大约在二百年以前，有一位意大利人把小提琴带到了南印度。特里凡德琅宫廷的君主斯瓦蒂·蒂鲁莫尔是著名的艺术保护者，他很喜爱小提琴，从欧洲买来了三把小提琴，还从欧洲请来了小提琴教师。巴鲁斯瓦米·狄克西塔尔（他是南印度音乐三杰之一穆塔斯瓦米·狄克西塔尔的弟弟）是最早演奏小提琴的印度音乐家之一。最初小提琴只是用来为声乐伴奏的，后来变为歌唱家与两把小提琴，再加上木丹加鼓和陶罐在一起演出。不久以后，坦贾里宫廷建立了一个名为"瓦底文卢"的弦乐四重奏组。斯瓦蒂·蒂鲁莫尔很高兴，将一把带有象牙镶嵌装饰的小提琴送给了四重奏组。小提琴后来逐渐适应了南印度卡纳蒂克古曲音乐的要求，四根琴弦的定音有了改变，从gda1 e1 改为cgcg或gcg1 c1 ，fcg1 d1 ，演奏者的姿势从站立改为席地而坐，持琴也从夹持在左肩上改为放在胸前与右脚之间。经过长时期的实践，小提琴已经与南印度的卡纳蒂克古典音乐融为一体，现在几乎任何一次南印度的音乐会都离不开小提琴了。

　　长期以来，西方人对印度风格的小提琴演奏是看不起的。但今天欧美各国已经了解并承认了这种印度式的小提琴演奏风格。不少著名的印度风格小提琴演奏家在欧美各国演奏，受到了欢迎。也有欧洲、美国的学生专门到印度学习这种特殊风格的小提琴演奏艺术。

　　上世纪最著名的印度风格小提琴演奏家有阿纳斯瓦米·萨斯特莱和克里希纳·伊亚尔。当代最著名的有古帕拉·克里希纳女士和T.N.克利希南教授。年轻一代中最著名的为苏布拉马尼亚姆，他在1988年纽约联合国庆祝印度独立40周年的音乐会上与世界小提琴演奏大师梅纽因合奏印度音乐，并与苏联管弦乐队进行过合作演出。

　　印度风格的小提琴演奏艺术现在已形成了一个体系，有自己的一套系统、方法、技巧、教材。它的演奏技巧特点是滑音用得特别多，有快滑、慢滑、上滑音、下滑音，有的是在原把位上滑动手指，有的是在换把时一起滑。滑动时常常带有颤指（揉弦），不滑动时的音往往不颤。总之，看来小提琴的奏法是吸收了印度弓弦乐器萨朗基和艾斯拉吉的演奏技巧和表现手法的。小提琴的右手弓法用长弓多，弓尖碎弓也不少，有的演奏家也用左手拨弦、连顿弓和四弦滚奏。八度双音用得多，其他双音很少用。学生学习时从南印度的72个梅拉（类似音阶）开始，并练习手指固定在把位上的前仰后合动作和各种节奏的变化。一般学5年打下基础，再经5年高级班方成才。

　　小提琴除了用于伴奏声乐外，现在独奏、重奏的音乐会也很多。除此以外，印度风格的小提琴还与印度唢呐，维纳琴等合奏。近年来，北印度也出现了印度风格的小提琴演奏节目。可以说这种风格的小提琴演奏已经遍及全印度了。