日前，著名小提琴家吕思清在沈阳音乐学院的音乐会上，一曲《梁祝》征服众人。曲终，吕思清隆重致谢多年好友，提琴制造大师郑荃。郑荃是享誉世界的华人提琴制作大师。吕思清当晚使用的这把小提琴，正是郑荃1987年获得意大利提琴制作金奖的那把获奖琴。

　　小提琴号称乐器之王，400多年历史中，涌现出众多名满天下的作品以及演奏家。区别于大部分乐器制造业，提琴制作同提琴作品创作一直是并行发展、互相依存、相辅相成，除了提琴之外，没有哪一种乐器门类，在艺术上，制作者和演奏者并重。人们通常将更多的目光投向聚光灯下提琴演奏家们的精彩演绎，但却很少关注到舞台的背后，提琴制作者们，也在创造着乐器的历史和文化。

　　提琴制作艺术是欧洲文艺复兴时期崛起的艺术形式，在意大利四百多年的历史，在中国只有短短的几十年时间，目前已经有了生存发展的土壤，高等音乐学府里面的提琴制作专业，国际提琴制作比赛中华人众多的华人获奖者。众多发展以及荣誉，都离不开一个人——郑荃。

　　最穷学生在意大利靠捐助留学

　　郑荃1950年出生，他走上提琴制作道路也是因为命运机缘。文革时他插队到安徽农村7年，因为从小学过提琴演奏，为了谋生，便考进安徽某乐团。当时团里没有专业修琴技师，动手能力强的郑荃往往主动维修。后来他在乐团的推荐下去北京学习提琴维修技术。因为善于动脑动手，又会拉小提琴，因此很快受到提琴制作大师戴洪祥先生赏识。在戴先生的帮助下，以插班生毕业留校的方式进入中央音乐学院提琴制作专业。

　　1987年，他被国家公派去意大利留学，进入到世界最负盛名的小提琴制作中心克雷蒙那学习。他是最早、也是唯一一个去那里学习提琴制作的中国人。

　　刚到意大利时，郑荃连住的地方都没有，连枕头被子都是同学捐助的。原来，他当时是班级里最穷的学生，为了购买做琴材料，身上的钱很快花光了，而助学金需要三个月才能申请下来。班级的同学专门为他开了帮助会，捐了很多枕头被褥，两个租房子住的同学收留他让他住在厨房的旧沙发上。

　　拒绝赚钱只为开创中国学派

　　众多国际性金奖加身，国内外都称赞郑荃是制琴金手，可是这双金手并没有忙着自己做琴赚钱，而是在开创一个国内崭新的行业。郑荃回国之后第一件事，就是重建了中央音乐学院提琴制作研究中心。目前不光中央音乐学院，沈阳音乐学院、成都音乐学院等多家音乐高等学府都开设了乐器修造、提琴制作专业。

　　回国20多年来，他把大部分精力都投入到中国艺术提琴制作人才的培养上，更主持了一系列提琴科学性方面的研究。 2003年，在意大利举行的提琴制作国际比赛中，前20名获奖者中就有7名是郑荃的学生。他的学生的参赛琴送到评委面前，评委们一打开琴盒，就能辨认出，这是郑荃的学生的作品。

　　向郑荃约琴的艺术家收藏家络绎不绝，一个提琴制作者一年能做十几把琴，但是忙于教学，郑荃每年只能做3至4把。他说：“如果你看到中国的琴在世界上现在占有的位置，如果看到你教的学生在国际上能够拿到金奖，能够得到承认，那你觉得自己创造了很多的财富，这个财富不是你自己口袋里有多少钱来权衡的，而是另外一种财富，得到一种精神上的满足、为社会创造了财富。 ”

　　琴中人生

　　提琴制作行业，是一个精细的手工制作行业，从一个普通人成长为合格的制作工匠，至少要十年才能出徒，要成长为名满天下的大师更绝非易事。究竟是什么让大师们孜孜以求，数十年来坚持至今？

　　郑荃说：做琴的过程是在创造中不断认识自己的过程，每一把提琴都是不同的，每做一把琴的时候都会有一些新的想法。每一把琴的制作过程都融入自己的个性和情感，都是一个不断追求完美的过程。

　　郑荃表示：“人类发展史上总有这样的教训，人们因为新事物的快捷方便就很轻易地将原有的东西抛弃掉，但一个阶段过去后，却发现人类进程中遗失了很多美好的东西。在文化多元性的今天这样的例子就更多。因此，我们应当珍惜很多传统。 ”

　　也曾经遭遇退货

　　排队找郑荃做琴的人很多，但郑荃也曾经遭遇过“退货”。2004年，澳大利亚的一个大提琴师，盼了三年后终于拿到郑荃制作的提琴，可是提琴刚到手他却要求退货。原来，这个订单是三年前的。同工厂中标准化生产的琴不同，郑荃在做琴之前，要听演奏家拉琴，听他的音乐表现方式，听他的技巧，反复同演奏者沟通。这样在整个做琴过程中，就可以设计出琴的制作方向。郑荃曾经在本子上非常仔细地记下了对这把琴的各种特殊要求，但是时间久远，他把有些要求忘记了。

　　后来郑荃把提琴面板拆下来，用时一年，终于重新做好。这位大提琴演奏家再次从澳大利亚飞来，试琴之后兴奋得不得了，非常满意。郑荃透露，这位演奏家后来每到一个地方演出就给他寄一封明信片表示感谢，甚至他在心中写到，不但喜欢新琴的外观、声音，就连气味都非常喜欢。 记者 王琳娜

　　伴读

　　小提琴制作的奥秘

　　木材 参赛琴木贵如白金

　　木材的选择对小提琴的质量起到决定性作用，最优秀的制作提琴的木材是“云杉”，就是人们很熟悉的圣诞树，但是能用来制作提琴的，胸径不小于40厘米的巨大的“圣诞树”，用来制作参赛琴的琴木，至少要自然风干50年以上，万里挑一贵如白金。
世界上公认的最好的提琴木材产地是意大利北部于奥地利交接菲尔峡谷生长的云杉，中国提琴制作业使用的木材则大多是大小兴安岭地区的云杉。郑荃回国后，为了寻找适合做琴的木材，他带着学生跑遍大小兴安岭和云南的原始森林。

　　工具“拇指刨”比拇指还小

　　提琴的制作是非常精密的工艺，提琴制作者的工作严谨程度，用“一丝不苟”来形容绝不为过，因为一丝一毫的偏差，甚至工作环境的气候、温度和湿度，都会影响到提琴的音质。制作一把手工提琴所要使用的工具多达500多种，提琴的每个部件都是提琴制作者用手工一点点雕琢出来打磨出来的。

　　最精致的莫过于一种“拇指刨”，其真实大小比拇指还要小很多，可见提琴制作工艺之精密程度。

　　油漆 要涂上百遍

　　提琴琴身上漂亮的油漆光泽，也会对提琴的音质有很大影响。一把好的提琴，油漆工作非常繁复，经常需要几个月甚至一年多的时间，涂刷几十遍甚至上百遍油漆。每一层油漆都必须刷得非常薄、非常均匀。一把小提琴，涂几十遍漆时的音色和涂上百遍时的音色大不相同。小提琴的油漆，一向被认为是古老的意大利秘密，在17～18世纪的辉煌之后，这种油漆的配方已经失传。现在的制作家们使用各种办法去配制小提琴的油漆，使用天然的颜料和染料，比如龙血、藤黄、姜黄、紫檀，但几乎没有人真正达到了古典意大利提琴的油漆的水平。