在一向以世界顶级艺博会自诩的欧洲古董艺术博览会现场，记者强烈地感觉到一个初露端倪的变化：那些历来传统而保守的古董商人把目光投向了中国，而一向只关注本国艺术市场的中国买家也将目光投向了欧洲艺术市场。

　　欧洲艺术市场对中国买家的吸引力，首先取决于欧洲文化的主流影响力。尽管有类似“文明冲突”的背景，有意识形态的对抗，也有此起彼伏的民族主义浪潮的冲击，但因其所代表的自文艺复兴以来几百年中占据主流地位的文化，欧洲艺术市场无疑对中国买家而言，具有强大的吸引力。

　　其次，虽然TEFAF把目光瞄准中国买家有他们自己的利益计算，但他们的思路和方式却超越了简单的利益诉求，正如TEFAF的主办者欧洲艺术基金会的执行委员会主席本·简森所指出的，他们首先关心的是TEFAF这个品牌，而不是在眼前能在中国赚多少钱。这是欧洲艺术市场本身的魅力所在：有成熟的市场体制，有发育而完备的诚信体系，有充分而透明的市场信息，有独立有效的学术研究和艺术批评。目前，率先进入中国市场的是他们的奢侈品品牌，相比之下，TEFAF作为艺博会的品牌进入中国市场也许更具有潜力。

　　再次，对于中国买家而言，新一代买家正在迅速成长，他们和改革开放年代前接受教育的老一辈收藏家比，有三个“更有”：更有宽阔的国际视野，更有包容性、更有主体意识。与此同时，大量涌入中国艺术市场的庞大资金流中，也有相当的份额投入国际艺术市场。这些资金会成为中国新一代买家的有力武器，让他们在国际艺术市场上长袖善舞。

　　从某种意义上看，国际艺术市场如此风云变幻也是一种文化竞争，不仅受文化传播的规律所支配，也服从于市场的规律，受到资本的运营规则与效率诉求的制约。

　　当前，中国政府正在大力倡导建设文化产业，倡导民族文化复兴，这不仅需要民族精神的再造，也要在艺术市场上成功地运用市场规律，借助现代金融工具与资本市场手段，通过取得市场的成功在文化竞争中立于不败之地。由此来看，不仅从艺术收藏或消费的角度看，TEFAF是欧洲艺术市场的橱窗，从市场的运作和管理来看也是一扇橱窗，值得中国的业内同行认真研究。