董梦阳表示，艺术北京重要的理念就是为人民服务，为中国人服务。因为中国有全球五分之一的人口，如果改变了他们，就改变了世界，如果这里面有千分之一的人进来消费艺术品的话，这就是全球最大的市场。

然而，抛开这些不利因素，国内艺博会仍大有可为。从某种程度而言，中国已成为全球艺术商的必争之地，首先在于中国巨大的消费群体，富人阶层的购买能力巨大，中国买家已经被视为全球拍卖市场上一股举足轻重的力量，而北京恰恰是中国艺术品市场的中心。

亚洲没有任何一个城市像北京这样受到世界的关注，北京的文化底蕴和对艺术的包容性，是其成为世界艺术中心的优势。在艺术资源上，北京已成为全球艺术家聚集最多、艺术市场最为活跃的地方，国内近80%的画廊都在北京，许多国外画廊在此也有分支机构，共同构建了一个多元碰撞的国际平台。北京艺术市场的集聚效应明显，艺术家、画廊、艺术区、拍卖、艺术院校已形成完整的产业链，具有较强的规模效应，如果艺博会能把握这一机遇，将会使艺术产业产生巨大的辐射力。

董梦阳表示，艺术北京力求突破艺博会日益同质化的困境，形成自己独特而鲜明的个性和面貌。与此同时，也期望能引导公众去了解艺术并欣赏美，进而推动中国美术教育的发展和社会文明的进程。

董梦阳介绍，刚开始做艺博会时，大家都是懵懵懂懂，一步步摸索，结合中国本土的现实向前走，做到现在，“希望创造一定社会影响，一己之力是不能做大的，需要吸引更多的人成为同盟军，一起来推动艺术的发展。”

伍劲也表示，不管艺博会还是画廊，现在的任务是把艺术推出去，让更多的人看到艺术。博览会只是体现了中国当代艺术的一个点，是中国艺术的浓缩，真正的艺术爱好者可以选择更多的时间去北京798等艺术区看展览。艺术北京的工作是整合中国画廊资源，将中国内需先做起来，培养中产阶级对艺术的消费群体，将中国藏家的资源做起来。内地艺术市场最缺乏的是以中产阶级为主的客户，这些人开始接触艺术，对未来5年至10年内地艺术市场的发展都是很重要的。

林岱隆相信，艺术北京还处于潜伏期，肯定还会有较大的发展，“台北艺术博览会于1992年成立，当时也没有什么人了解，但是画廊和收藏家一直坚持做到现在。”现在正是内地艺术市场发展的黄金时期，内地的艺博会有其自身优势，而最大的优势在于中国快速发展的经济，以及政府开始加大对文化的扶持力度和关注度，艺博会和画廊的发展都有巨大的空间。

董梦阳表示，2012艺术北京最重要的成就是吸引了更多新面孔来关注艺术。“艺术北京还有更长的路要走，但这是正确的路。就像戈壁滩上的绿洲，只有气候变化了，才能自然而然长出绿洲，我们现在做的就是改变这种气候。没有坚实的基础，怎么会有一定的高度?等到中产阶级真正进入到艺术品消费市场时，才是中国艺术市场勃兴之时。”董梦阳说。