昨日上午，广东音乐人陈小奇在自己的微博上“晒”出了这样一份中国音著协寄来的版税分配清单：“其中2011海外协会分配（含香港、日本、丹麦、英国、芬兰、马来西亚、新加坡、韩国、台湾）共190首次仅6158元！2011百度分配40首次仅6602元！2012上半年复制权分配27首次仅4149元！央视2010年分配12985元。”在发完微博后，陈小奇不禁感慨：“这次分配全部加起来只够购买广州中等地段房产1平方米！”

　　一年不到3万元的音乐版权收入，陈小奇向我们展示了一份国内著名音乐人的知识产权样本，从今年4月开始，国内关于新修订的《著作权法》草案的争论就让更多的人开始关注“音乐人”这一群体的生存状况。对此，昨天南方日报记者采访了陈小奇。

　　年版税收入不到3万

　　“没有人能靠版税过日子”

　　昨日，记者来到陈小奇家中，拿到了微博上晒的那份“账单”，惊奇地发现在“海外协会分配”这一栏目中一项《我不想说》在日本的版税收入居然只有3分钱。

　　但陈小奇昨天也第一次收到了来自百度和央视的版税收入，“这是这么多年来的头一次，算是一个进步。”其实，从2011年开始，著名作曲家谷建芬就联合高晓松、小柯、小虫、李菘等几位词曲作者与百度进行谈判，最终达成协议，而央视版权收入的落实更是音乐人多年来不懈努力的结果。

　　在整张“清单”中，一首《高原红》获得百度版税收入超过3000元，《涛声依旧》在2010年央视版税收入超过4500元。“这首歌应该在我所有歌中获得的版税收入是最高的了，但在我印象中，这么多年加起来也没有超过10万元，相比国外、港台的估计得相差100倍，他们写一首好歌可以吃一辈子。”陈小奇说。

　　看到陈小奇的微博后，音乐制作人、作曲填词人黄毅成也开始晒收入：海外协会分配5603元、央视分配1851元、百度分配32元，总收入也没有超过1万元。

　　演出版税基本空白

　　“最大的蛋糕落不到头上”

　　采访中，陈小奇提到了一个人著名香港作曲家及编曲家顾嘉辉，他至今创作了超过1200首作品，“他有多少年没写歌了，但每年还有超过20万的收入，老歌还是能收到那么多版税。”陈小奇认为，按正常情况，音乐人应该靠版税生活，写一首好歌应该一年就可以活得很潇洒，但现在的条件的确是做不到。

　　国外的音乐版权收入主要包括唱片出版、广播电视播出、出版物、现场演出、卡拉OK、背景音乐（包括酒店、飞机等）各方面的音乐使用费用，按照陈小奇的说法，这种使用不是按照每首歌来收取，“现在卡拉ok版权收入是按平方来算的，一家K厅一年交纳的总额再按照一年时限的歌曲的被使用率的比例来分配，而演唱会就应该按照曲目来算。”

昨日上午，广东音乐人陈小奇在自己的微博上“晒”出了这样一份中国音著协寄来的版税分配清单：“其中2011海外协会分配（含香港、日本、丹麦、英国、芬兰、马来西亚、新加坡、韩国、台湾）共190首次仅6158元！2011百度分配40首次仅6602元！2012上半年复制权分配27首次仅4149元！央视2010年分配12985元。”在发完微博后，陈小奇不禁感慨：“这次分配全部加起来只够购买广州中等地段房产1平方米！”

　　一年不到3万元的音乐版权收入，陈小奇向我们展示了一份国内著名音乐人的知识产权样本，从今年4月开始，国内关于新修订的《著作权法》草案的争论就让更多的人开始关注“音乐人”这一群体的生存状况。对此，昨天南方日报记者采访了陈小奇。

　　年版税收入不到3万

　　“没有人能靠版税过日子”

　　昨日，记者来到陈小奇家中，拿到了微博上晒的那份“账单”，惊奇地发现在“海外协会分配”这一栏目中一项《我不想说》在日本的版税收入居然只有3分钱。

　　但陈小奇昨天也第一次收到了来自百度和央视的版税收入，“这是这么多年来的头一次，算是一个进步。”其实，从2011年开始，著名作曲家谷建芬就联合高晓松、小柯、小虫、李菘等几位词曲作者与百度进行谈判，最终达成协议，而央视版权收入的落实更是音乐人多年来不懈努力的结果。

　　在整张“清单”中，一首《高原红》获得百度版税收入超过3000元，《涛声依旧》在2010年央视版税收入超过4500元。“这首歌应该在我所有歌中获得的版税收入是最高的了，但在我印象中，这么多年加起来也没有超过10万元，相比国外、港台的估计得相差100倍，他们写一首好歌可以吃一辈子。”陈小奇说。

　　看到陈小奇的微博后，音乐制作人、作曲填词人黄毅成也开始晒收入：海外协会分配5603元、央视分配1851元、百度分配32元，总收入也没有超过1万元。

　　演出版税基本空白

　　“最大的蛋糕落不到头上”

　　采访中，陈小奇提到了一个人著名香港作曲家及编曲家顾嘉辉，他至今创作了超过1200首作品，“他有多少年没写歌了，但每年还有超过20万的收入，老歌还是能收到那么多版税。”陈小奇认为，按正常情况，音乐人应该靠版税生活，写一首好歌应该一年就可以活得很潇洒，但现在的条件的确是做不到。

　　国外的音乐版权收入主要包括唱片出版、广播电视播出、出版物、现场演出、卡拉OK、背景音乐（包括酒店、飞机等）各方面的音乐使用费用，按照陈小奇的说法，这种使用不是按照每首歌来收取，“现在卡拉ok版权收入是按平方来算的，一家K厅一年交纳的总额再按照一年时限的歌曲的被使用率的比例来分配，而演唱会就应该按照曲目来算。”

　　但在现有的“清单”中，陈小奇找不到哪一项是卡拉OK收入。他表示，演出版税收入现在基本上是空白，或者是极少的。此前，国内的著名作词人李广平曾经提到：“法律规定，每场演唱会都要交纳作品使用费，比例是演唱会门票收入的2.5%-7%，全国每天有几千场演唱会，可音著协收不到钱。”

　　虽然不少人寄希望于国内由歌手、唱片公司团结起来组建自己的音乐销售平台一起维护自己的权益，类似美国的iTunes，它每年有十几个亿回报给美国的唱片业，但在陈小奇看来，这在国内很难操作，“一来人们对免费午餐欲望太强烈了，中国人对版权的尊重还没有形成；另外，即使成立涉及的面还是很有限，只能盯住几个大的唱片公司，操作起来还是非常困难。”

　　企业歌曲一首可达50万元

　　“版权收入低影响音乐生态”

　　据陈小奇介绍，现在绝大部分词曲创作者只能靠稿费或者劳务费生活，“要么是委约创作，要么就是上电视当评委等这样的劳务收入。”不少音乐人开始给一些企业创作形象歌曲，而非自发创作。“企业歌曲在北京一首可以达到50万元，而且只负责谱曲，还不包括录音、制作费用。”

　　现在，国内的创作型歌手特别多，因为只有创作靠版权收入是很难赚到钱的，必须通过演出。“他们也只能靠演出赚钱，靠创作只能喝西北风。”自己创作必须自己唱，演出赚钱了才能靠版权收到钱，这样是很危险的，会导致会唱歌的歌手得不到好歌，因为创作人都在争着唱歌，而这样又如何能推出好音乐？

　　“目前《著作权法》草案还没有进一步的进展，希望明年能够提交给"两会"讨论，相比前辈我们已经幸福很多了，毕竟明天会更好。”陈小奇说。

　　但在现有的“清单”中，陈小奇找不到哪一项是卡拉OK收入。他表示，演出版税收入现在基本上是空白，或者是极少的。此前，国内的著名作词人李广平曾经提到：“法律规定，每场演唱会都要交纳作品使用费，比例是演唱会门票收入的2.5%-7%，全国每天有几千场演唱会，可音著协收不到钱。”

　　虽然不少人寄希望于国内由歌手、唱片公司团结起来组建自己的音乐销售平台一起维护自己的权益，类似美国的iTunes，它每年有十几个亿回报给美国的唱片业，但在陈小奇看来，这在国内很难操作，“一来人们对免费午餐欲望太强烈了，中国人对版权的尊重还没有形成；另外，即使成立涉及的面还是很有限，只能盯住几个大的唱片公司，操作起来还是非常困难。”

　　企业歌曲一首可达50万元

　　“版权收入低影响音乐生态”

　　据陈小奇介绍，现在绝大部分词曲创作者只能靠稿费或者劳务费生活，“要么是委约创作，要么就是上电视当评委等这样的劳务收入。”不少音乐人开始给一些企业创作形象歌曲，而非自发创作。“企业歌曲在北京一首可以达到50万元，而且只负责谱曲，还不包括录音、制作费用。”

　　现在，国内的创作型歌手特别多，因为只有创作靠版权收入是很难赚到钱的，必须通过演出。“他们也只能靠演出赚钱，靠创作只能喝西北风。”自己创作必须自己唱，演出赚钱了才能靠版权收到钱，这样是很危险的，会导致会唱歌的歌手得不到好歌，因为创作人都在争着唱歌，而这样又如何能推出好音乐？

　　“目前《著作权法》草案还没有进一步的进展，希望明年能够提交给"两会"讨论，相比前辈我们已经幸福很多了，毕竟明天会更好。”陈小奇说。