因为想陪5岁的儿子看一场儿童剧，29岁的上海白领许静宁在票务网上点击着鼠标。可是搜索了半天，屈指可数的十来个剧目大多题材老套，像《黑猫警长》、《龟兔赛跑》等，都是许静宁小时候就看过的。“我儿子平常都看《阿凡达》和《变形金刚》之类的，这样的剧目实在没法满足他。”

记者发现，正在此间热闹举行的第十三届上海国际艺术节，参演的儿童剧新剧却只有一部《成长的快乐》。该剧也因此吸引了此间不少年轻父母的瞩目。艺术节中心的工作人员解鸣也准备带孩子去看，“现在好的儿童剧太少了。”她对记者感叹。

与今年艺术节期间种类繁多的音乐会、话剧、歌剧、社区文化活动相比，适合孩子观看的演出实在少得可怜。而事实上，在上海乃至全中国的时下整个演出市场中，儿童剧所占的比例都相当小。

有业内人士告诉记者，目前中国内地的儿童剧制作演出机构都在艰难维持，多数依靠学校包场，演的也都是经典的“样板戏”——多数是“80后”小时候就看的题材，定位为“低幼儿童”，实在无法吸引现在与电脑一起长大的中国孩子。

相比之下，而今西方国家的剧院却越来越重视儿童剧。在此间举行的艺术节论坛上，德国莱茵国家歌剧院总监马克·克雷梅透露，该剧院每年都为儿童制作一部歌剧。前年是《阿拉丁和神灯》，去年是《阿里巴巴和四十大盗》，今年是《穿靴子的猫》，这些剧目的作曲者都是大师级的。

“让孩子从4、5岁开始了解流行乐以外的其他音乐，我认为很重要。”马克·克雷梅说，诸如莫扎特的《魔笛》等，也是欧洲剧院的常演剧，吸引着各年龄段的观众。

据称这些剧目都获得巨大成功，孩子们和父母甚至祖父母一起前来观看。马克·克雷梅认为，这将把更多年轻人带进剧院，启迪他们的音乐灵感。

按理说，儿童剧领域也应该是中国演出机构的“必争之地”。儿童玩具、服装动辄数百、上千元人民币，商家照样赚得盆满钵满；而有“童话大王”之称的郑渊洁，则年年占据中国作家富豪榜的前几位，足以证明此间儿童文艺市场的惊人潜力。

业内人士注意到，过往来沪演出的那些受欢迎的迪斯尼剧目，剧场内的观众大人孩子各占一半。或许从一些西方国家剧院的成功经验中，中国的戏剧制作人可以获得一些启迪：儿童剧并非仅仅局限于儿童，而应伴随着儿童的成长而“成长”，也完全可以做到“全家通吃”。