荣获奥斯卡三项大奖的音乐剧电影《悲惨世界》又一次将百老汇经典剧目带给国内观众，然而截至3月24日内地累计票房仅仅6200万。

　　“在北京，话剧的市场很好，而且文化氛围也很好，上海这几年也逐步培养出这样的氛围。其实音乐剧也是需要这样一个过程的。”金山极·剧场青年话剧社高文婷对《中国产经新闻》记者说，音乐剧在国外起步早，已经形成一个很好的观演氛围。在国内，观众还需要慢慢培养，让老百姓掏钱看音乐剧，还需要一个长期的过程。

　　高文婷还表示，国外的音乐剧卖座，很多都是百老汇的经典剧目，常年的演出，累积了知名度，也受到了全世界人民的认可。国内的音乐剧，尤其是原创的，往往没有这样的一个过程，所以也是导致不卖座的一个原因。

　　“国内的音乐剧要结合中国自身的特点，起初可以改编、翻排一些国外的经典剧目，但从长远发展来看，还是需要具有中国自身特色的原创作品，要符合中国观众的审美。要建立百老汇这样的音乐剧品牌，长期、批量的生产，好的经典的剧目要反复演，常年演。”高文婷表示，音乐剧相比电影，更能让观众在内心深处引起共鸣，剧目创作应该多考虑观众的想法。不能局限于领导定选题、高价搭班底，认为所谓的“大制作”就能得到观众的认同。

　　观赏音乐剧有明显的地域差异，一线城市观众群更广，二三线城市则明显不太感兴趣。“音乐剧的市场营销做的并不是很到位，应该有针对性的、大范围地进行宣传。”襄阳百纳影视文化发展有限公司副董事长韩国强对《中国产经新闻》记者说，所谓针对性是指剧目的受众群体，而大范围则是指不能仅仅在一线大城市宣传，二三线城市也要进行宣传。并且音乐剧不像电影，短期的广告效应就可以立竿见影，需要长期的、持续的、潜移默化的推广。

　　国内的音乐剧定位不太明朗，人们总以为是一种非常难懂的艺术，认为自己无法欣赏。在宣传的时候应该消除人们的这种看法，它不应该是“高处不胜寒”的艺术，而应该是大众化的。

　　票价过高也会阻碍国内音乐剧的发展，由于国内音乐剧市场并不成熟，高票价容易让观众望而止步。要尽可能给想观演的人创造条件，吸引他们主动购票。比如在营销上面多增加打折票、建立会员制、与演员互动等。

　　韩国强还表示，国内音乐剧人才匮乏也是造成没有经典剧目的原因之一。国内演员对于塑造一个角色往往没有“长年累月”的概念，造成对所演角色不能完全理解而无法演绎得惟妙惟肖。另外除了演员，在运营、宣传以及有团队管理经验的综合人才也很匮乏。

　　对此，韩国强表示，在音乐剧的教学环节上，光靠闭门造车是远远不够的，走出去交流必不可少。音乐剧教育也可以普及化，不仅仅局限于专业院校，可以去其他学校做讲座，甚至开设选修课，在全国范围内形成音乐剧教育的良好氛围。