2012年元旦与春节挨得很近，国外乐团的演出活动也相当频繁，在北京，伦敦爱乐乐团音乐会、阿卡迪·佛洛多斯钢琴独奏音乐会、旧金山弦乐四重奏音乐会等音乐演出要相继上演，在上海，有3个以“施特劳斯”为名的国外文艺团体扎堆到来。在宣传时，这些演出或直接或含蓄地打出了“贺岁牌”，颇有些四方来贺的架势，让一些即便不具备观看条件的国人，也由衷产生了不小的自豪感。

　　在特殊年代，聆听西方音乐是一种犯错误的行为。改革开放后，西方音乐扛着文化交流的大旗挤进国门，但因为不具备商演条件，所以演出次数较为稀少，能拥有一张门票成为彰显身份的象征。“春晚”上的相声或小品，曾不止一次嘲笑听音乐会打盹儿或打电话的观众。能否有耐心听完一场音乐会，成为评断一个人是否低俗的参考标准。

　　很长一段时间，对待西方著名乐团的演出，很多中国观众还有着一种矛盾而焦灼的心态，一方面对于高雅艺术有着本能性的饥渴，一方面由于缺乏足够的欣赏经验而觉得自己是在凑热闹。后来，随着国外文艺演出团队光顾中国演出市场的频率陡然提升，一些只停留在传闻中的乐团，也来到了我们国家具有象征性的演出场所，中国观众才逐渐有了“见多识广”的感觉。今天，西方音乐的演出票已经很简单可以买到，甚至要卖力宣传才不至于有太多空座。

　　和中国的演出承办单位仍在叫卖“物以稀为贵”相比，中国观众已经淡然了很多，这是因为，一是国内多元的娱乐形势让观众有了丰富的选择，二是不乏有人舍弃了与自己有距离感的高雅演出，热情地投入到自己所爱的“萝卜、白菜”怀抱。因此，对于西洋音乐来中国贺岁这件事，大家听着乐呵一下就算了，没必要再上升到国家自豪感那么高的层面上去。说白了，这么多西方演出团体来中国，还是市场之手推动的结果。

　　演出市场的开放，对国外演出审批尺度的放开，凸显出文艺演出也具备“洼地效应”，多年来缺乏国际顶尖音乐演出活动的中国，制造出的庞大需求，才会在短时间吸引那么多西方演出团体来到东方。此外，圣诞节过后，西方的文艺演出活动也进入休息调整期，中国人热热闹闹过的春节，恰好处在他们演出档期的空白阶段，因此，只要有一个合适的价格，想请他们过来还是很容易的。

　　理查德·克莱德曼的钢琴曲，曾弥漫在中国的街头巷尾，他在一段时期内，也成为西方音乐在中国的代言人，如今那个时代已经一去不复返，不但各种实体演出让中国观众大饱耳福，而且通过互联网，各种与音乐相关的信息，也在不断填平中国观众与世界音乐之间的鸿沟。现在，管它是否贺岁，我们已经能够心平气和地在音乐厅内把全部的心思投入到音乐中去，也只有这样，“音乐无国界”的说法才能真正成立。